二刷《我和我的家乡》后我依然难掩激动的心情写下了这篇文章

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它最具情怀,也最应景,在这个双节重合的时刻,也最贴合中国人对“家”的特殊情愫。

就连海报,都是这样的“头像堆叠”型,如果不仔细看,还以为是《权游》穿越。

这也是《家乡》最自豪的地方:它几乎找齐了中国咖位最足的导演和演员,几乎用中国喜剧界整界出动的方式,让你有“看到就是赚到”的满满幸福感。

如果说《祖国》是截取了大历史中的小人物,那《家乡》则选取了小地方里的小人物。

它以主题短片的形式,展现了中国东西南北中(北京、河北、贵阳、浙江、陕西、东北等等)各个地区的人情风貌。

每部短片长度30分钟左右,全片片长153分钟,五个短片之间或有交叠,但不影响故事的独立性,基本都是以“家乡”的切入。

今天,番茄君这就从每个独立的故事的角度,来跟大家聊聊《家乡》让我们又哭又笑的源头。

这是一个看病的故事。在北京送外卖的表舅生病了,甲状腺瘤,来找张北京借钱。

临走,表舅给张北京两袋大白兔,唤起了他的“良心”,于是两人互换身份,为了给表舅治病上演了一出啼笑皆非、最终发生离奇反转的乌龙故事。

剧中无论是又贫嘴又善良的北京人张北京,还是虽然有点端着,但热心肠的玲子,都能让北京人有种亲切的家乡味。

这个UFO只是村子里爱好发明的黄大宝(有点手工耿的味道)DIY的一款飞行器。

在故事解构和反转程度上,《UFO》虽然不如《北京好人》来得畅快,但却是最欢闹的一个。

一个生活在瑞士的老教师,因脑梗罹患老年痴呆,记忆停留在了自己在乡村支教的最后一节课里。

在现实和意识的场景交换中,展示了这个地方翻天覆地的变化,也从范老师的视角里,看到了这30年的变迁。

范伟老师的表演,为《最后一课》加了浓墨重彩的一笔——他对一个多年尽职老教师的刻画,简直到了极致。就连顺脚踢走一只鸡,都如此自然。

首先,1992年乡村的环境、瑞士的环境以及如今村子里的环境,三点对比,方突出变化之大。

其次,老了以后能在瑞士(国外)任教,说明了范老师的执教水准,也更加突出了他的高风亮节。

一村子人为了他,梦回92演一出真诚的戏码,顺便找回自我,也就不值得稀奇了。

这是变化,不仅是环境的变化,也是人的变化。两者相辅相成,造就了家乡的“变与不变”。

一个出身在陕北的“小混混”,在回家乡参加校庆的路上遇到了直播大咖闫老师。

一番套近乎,动不动挣几个亿的大老板邓超,希望闫老师帮忙带货卖陕北的苹果。

可校庆庆典里,一个小学生的讲话让剧情产生了翻天覆地的变化——他才是真正的大英雄。

公路片的结构,流畅的线性叙事,企业家和小商贩之间的反差营造的喜剧效果,虽然段子老旧,但工整到位,能让观众会心一笑。

如果说范老师因病回家是无私奉献,那邓超闫妮成功后返乡则是对赤子之心最好的诠释。

因为让大山绿起来的英雄们完成了使命,可让乡亲们富起来的英雄们,使命才刚刚开始。

《马亮》和《夏洛》一脉相承,剧作没有用真实的地名,沿袭了“西虹市”宇宙的架构,让观众的疏离感少了很多。

劝说不成,又怕妻子动了胎气。去扶贫的马亮只能瞒着妻子制造“在俄国留学”的假象。

这种小短剧,开心麻花很有经验。在“悍妻弱夫”的设置和分隔两地的时空中,造成了很多荒唐的搞笑事件。

村长和门捷列夫的反差,寸头厕所没纸了,辣目洋子去推火车头厕所……一个个对经典的致敬,不管有没有看过,这都是麻花的厉害之处。

最后马丽登上观景台,一番十分“官方”的演讲,眼看尴尬的气氛袭来,沈腾一句“是观景台不是主席台”,成功化解。

无论你在哪儿,每个中国人,或多或少都能找到这些故事里和家乡的重合之处,这种共鸣,也会汇成浓浓的思乡之情。

这是《家乡》最大的成功,它选取了中国人最大众化的认知的“家乡”,然后植入了个体情感。

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